泽田龙一先生

　　泽田先生今年 51 岁，在 Marantz 工作超过 30 年，当中的 25 年主要负责 Marantz 所有产品的调声工作 ( Sound Quality Control )。

Marantz’s Sound Quality Control
　　每个高级音响品牌都有自家独特的声音取向，工程师会因应这个取向来设计产品及调声，Marantz 把这个调声的工作交到泽田先生手上，他是怎样塑造 Marantz 的声音？泽田先生想了一想，回答说 Sound Quality Control 的工作主要分为两个步骤：(1) 产品设计；(2) 后期调声。 

　　产品设计 - 最直接影响声音的好与坏便是线路设计及各主要零件的佈局，故从最早的产品开发及设计泽田先生也会参与，每个设计都需要得到泽田先生的同意才能继续开发。他会和产品工程师讨论线路设计，使用那些元件，各元件在机箱内的排列及连接方法，得出一个原型设计便交由工程师制作测试样本。 

　　后期调声 - 当第一个测试样本完成后，工程师会把它进行各样的测试；如失真、噪音水平已经控制在一定的水平内。之后泽田先生便会在专用试音室进行试听及调声，当中涉及一些线路的更改或零件的更换如电溶、功率管；或加入一些屏蔽等等。这些建议会交给工程师来制作第二个测试样本。当第二个样本都能通过泽田先生的测试及调音后，设计会交到工场生产一个生产前原型样本 (Pre-production Sample) 再作最后测试及调音。通过所有的测试及调声工作后便交由工场作大量生产。一般的后期调声约需 4 至 6 个月时间。

无止境的调声工作 
　　调声可以是无止境的工作，但总不能不断调声而担误产品的推出时间，所以调音的工作会一直反覆到产品的预定推出时间为止。若设计决定后才发现一些新的线路或新推出的零件能改善音质，这些改动便会留待下一个版本才使用。 

　　当我问到最长的调声工作或最难调声的是那个型号，泽田先生想了一会才回答那是 Marantz 于 1991 年推出的 AX-1000 Audio Computer， AX-1000 是一个全数码的 Equalizer，利用 Digital Signal Processing (DSP) 技术进行 Room Optimization，它内建多种测试讯号，可针对空间残响等特性进行修正。AX-1000 使用在当时算是较新的技术，没有很多的经验，而且 AX-1000 的概念来自 Philips Electronics，要和 Philips 的工程师商讨产品设计、说明调声工作等等，在通讯并不发达的当年，由产品设计到推出共花了 2 年时间。

　　另一个较花工夫的是 1995年 Marantz 倾全力制作的真空管扩音机 Project T-1，它采用真空管整流、纯A类无负反馈设计，输入级以 300B 进行放大，输出级采用 845 大型功率三极管，输出功率 50W。由于 Project T-1 使用成熟已久的技术，要令它的声音更上一层亦花了相当长的时间。

AX-1000 Audio Computer 


Project T-1

最喜欢的 Marantz 产品 
　　说到最喜欢的 Marantz 产品，泽田先生会心微笑的指出是 MA-24 单声道扩音机， MA-24 设计概念来自 MA-7A，泽田先生最初只想把 MA-7A 删除不必要的线路及功能，制作一台最单纯的扩音机供自己使用，后来 Ken Ishiwata (Marantz 总工程师) 在他的试音室看到这台扩音机，便要求泽田先生把 MA-24 推出到市场。 

MA-24 MusicLink Monaural Power Amplifier


MA-7A Monaural Power Amplifier

　　1985 年推出的PM-94 合拼扩音机也是泽田先生喜欢的产品，PM-94 输出功率 140W，自动偏压方式，输出级以 MOSFET 构成三级并联推挽线路。泽田先生很喜欢 PM-94 的声音，但 PM-94 运作时机身有过热的问题，而且 MOSFET 的配对亦较困难。其他的产品如 Project T-1，SA-7S1 SACD/CD 唱盘亦是泽田先生喜欢的产品。

PM-94 Integrated Amplifier 


SA-7S1 Reference SACD/CD Player

同一声音 
　　Marantz 把产品发售到世界各地，是否各地的产品也是由泽田先生调声？泽田先生告诉我无论销售到那裡，Marantz 的产品都是由他在日本调声。但不同国家使用的电压有所不同，如日本使用 100V，美洲地区使用 120V，欧洲地区使用 220V ~ 240V 等等，加上各地电器产品的安全条例及使用物料的管制亦不尽相同。销售到不同地区的 Marantz 产品在线路设计或使用零件上可能会有少许差别，为了补偿这些差别而引致声音的不同，泽田先生会为不同地区的产品进行声音微调，令销售到不同地区的 Marantz 产品都是同一声音。 

　　泽田先生亦说 Marantz 会听取不同地区对 Marantz 产品的意见而加以改善，但意见及改善会是整体来考虑。 

Marantz’s Sound
　　在我访问过的音响品牌中，所有公司的负责人都说她们的产品是希望能重播 CD 内的讯息、还原最像真的音乐。但为甚么各品牌都有各自的声音？泽田先生给我一个很好的比喻：开发音响产品好比爬山，各音响品牌在山脚的不同地方出发，目标都是希望走到山顶上 (还原最像真的音乐)。不同的出发地点好比不同的声音取向，一些公司着重音场重现、一些着重音乐感、一些着重扬声器控制能力等等。加上各公司在开发能力上的差异，一些公司可能走到路程的 80%，但一些公司可能只停留在 50% 的地方，形成不同公司各有不同的声音。 

　　我继续追问 Marantz 的声音着重那方面的取向，泽田先生又想了一会回答 Marantz 的声音取向目标也是向着还原最真的音乐，各方面音乐重播的元素也会顾及，Marantz 的声音偏向中性，没有特定的个性，声音自然，追求接近现场音乐的效果，这便是 Marantz 着重的声音取向。

SC-7S2 Stereo Control Amplifier


MA-9S2 Monaural Power Amplifier

SACD / Internet Music 的意见 
　　Marantz 是最先推出 SACD 唱盘 (SA-1) 的其中一家公司，但直到今天， SACD 的市场佔有率仍处于很低的水平，就这点我询问泽田先生对 SACD 的意见。泽田先生认为 SACD 的技术较 CD 优胜，是理想的音乐储存媒体，市场佔有率仍然处于低水平的原因是音乐录音及唱片公司市场策略。泽田先生还说笑的告诉我，Sony 和 Marantz 也是 SACD Forum 的会员，在某个会议裡， Sony 代表预测 SACD 的销量在 2007 年会有很理想的升幅，原因是 Sony PlayStation 3 游戏机的推出。但泽田先生还是相信 SACD 市场会平稳上升。 

　　对于网路音乐的发展，泽田先生亦同意这是未来的方向，他个人亦希望 Marantz 能推出对应网路音乐的高级音响产品，但计划仍未在公司内详细计论。

Digital Amplifier 的意见 
　　很多日本音响公司如 Sharp, Sony, Yamaha, Onkyo 等等都已经推出了数码扩音机 (Digital Amplifier)，对于 Marantz 有否这方面的计划我再向泽田先生询问。他表示 Marantz 拥有数码扩音机的技术，例如 B&W 的重低音扬声器 ASW800 及 ASW700 的内藏数码扩音机便是由 Marantz 生产的。但 Marantz 认为数码扩音机的声音仍未达高级音响的要求，特别是数码扩音机内的低通滤波网路，特定的滤波网路对不同阻抗负载扬声器在不同频率上会产生不同的特性的问题，现在还未有妥善的解决方法，故此 Marantz 仍未有计划推出数码扩音机产品。

B&W ASW800 Subwoofer

后记： 
　　由于 152 期音响论坛内有泽田先生的访问稿，我为了做一点访问前的准备而把它带在身旁。访问后泽田先生拿着我的音响论坛细看他在 Marantz 旧总部内试音室的相片。看到那时试音室正在使用的 Marantz SC-5 前级 (电源分离式计设)，他对我说现正计划推出电源分离式计设的 SACD/CD 唱盘及后级扩音机。

　　泽田先生还告诉我一个秘密：不是所有产品都经过他的调声，有一个他没有时间进行调声工作，那便是 iPod Docking Station。 

SC-5 Stereo Control Amplifier


IS201 docking station for iPod